2024年，張明右導演以動畫的形式完成紀錄短片《同一條船上》，2025年，接續以同個冤案創作了《同一條船下》這部紀錄長片作品。「船上與船下」的片名設計藏有巧思，船上所談的，是父子同舟共濟的命運，船下想聊的是那些隱藏在審判之下，常人所不知的司法規則，張明右導演改以理性爬梳，透過法官、檢察官、律師等不同角色視角出發，討論冤案的形成以及司法審判的過程，片中更有一名「隱藏版角色」，解析火盛冤案崎嶇的過程。
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▍怎麼認識主角陳火盛？
張明右：我也是透過冤獄平反協會認識火盛的，原本在拍攝《同一條船上》的時候，就有聽過他，因為是同一案的當事人，只是當時沒有實質接觸到，那時候火盛也還在獄中服刑，所以是等到他再審開啟後，平冤的夥伴請我一起紀錄火盛案的故事，才正式碰面認識。對火盛的第一印象就是老實人，可能不太會講話，但總是很熱情的招待你，臉上永遠掛著淺淺的笑容，聊天總是離不開討論最近什麼魚賺最多，就是一位樸實的討海阿伯。
▍為什麼要將火盛的故事另外成片，而不是納進《同一條船上》之中？
張明右：這部分可以切幾個層面來談：第一個現實環境是，我在拍攝《同一條船上》的時候，火盛還在獄中服刑，等到《船上》整個架構跟要說的故事確定了以後，才接到陳火盛開啟再審的消息，因此時間並沒有辦法配合上；第二個是《船上》要講的東西跟《船下》是兩個截然不同的方向，《船上》想談的議題，在火盛的生命經歷中可能較無關，所以我當時覺得要以火盛做為一個故事來紀錄的話，那一定要另外成片才行。
▍《船下》一開始想談的內容就是現在的樣子嗎？為什麼會想用理性出發？
張明右：其實我覺得每一部影片，尤其是紀錄片，創意表現的成形，起先往往是因為某些限制，需要導演的思考處理，才會演變成最後做出來的創意。
我過往的冤案紀錄片，會從感性的敘事出發，都是因為我對被攝者所說出的人、事、物感動，當然這些點也是我自己生命經驗中有感觸且想關注的部分，於是就循著這個路徑挖得更深一點，然後去擷取我認為兼具保護到被攝者，又能感動觀眾的部分來形成故事。
但這一次，我想要跳脫前兩部作品都是較感性敘事風格，《船下》的理性敘事就在這個前提下誕生。
一來是我想突破，我不想要再重複用之前拍攝過的手法；二來則是我當初覺得司法冤案議題我最多拍三部片，《船下》是第三部片子，身負完結收尾的責任，那麼我要回看其實一般觀眾到底好奇什麼？到底想知道什麼？什麼又是他們心裡真正的疑問？因此我爬梳了很多輿論，認知到原來對於我們來說一些很稀鬆平常的名詞和認知，對觀眾來說還是很遙遠，那我就決定要降低一些影片的維度，來讓大家進來看片子的時候，一步步透過火盛的案例，對司法能有更全面的了解，同時我也期待觀眾跟自己既有的價值觀、想法拉扯和打架，但也要不覺得乏味啦，這點我還是覺得很重要。
▍如何訪談到這些司法從業人員？一開始就有設定的受訪對象嗎？
張明右：其實就是土法煉鋼，一個一個去拜訪、詢問意願，最後才挑選出合適又有意願的對象，我本來就想找與主流有不同想法的司法從業人員，但我知道因為他們的公職身份，要出來說點什麼，或者分析同袍前輩的做法，這點本身就很困難，所幸片中這些被攝者們願意拋開自己的身份限制，來為這部片與觀眾解答，更重要的是我覺得他們都很誠實地面對問題、回答問題。
一開始設定最希望訪談到的對象，當然是經手這起東港運毒案的兩位檢察官，但後來稍加了解這個體制風氣後，會發現這個人選設定的難度很高，它的執行困難度不亞於片中那位隱藏人物，這些檢察官們都有自己的壓力，不能很草率地接受訪問，因為他們代表的不是個人，而是整個體制，所以最後就沒下文，當然也有想過找更高階的檢察官，想說會不會比較有機會，但也是都被婉拒了。但就像我前面所說的，突破往往都是因為有些限制，所以才能長出新的樣貌。
▍製作的過程中，有遇見什麼意想不到的困難嗎？
張明右：其實有滿多困難的，但我現在都選擇淡忘，例如說一直找不到合適的對象來訪談，這個就很困擾啊，再來是火盛沒有什麼生活畫面這點也煩惱了好久，反正終究還是完成了，怕講太多好像在抱怨，但我得說我的團隊們都超棒。影像外的困難倒是有一個，就是真的很多人都對冤案這樣的題材不太感興趣，這確實是會有點挫折，但這也是我們在努力突破目標。
▍是如何訪談到那位「隱藏版角色」的呢？
張明右：這個就真的不能講太多了，稍微一點線索就會爆雷，這樣大家都知道這隱藏角色是誰、是做什麼的了！所以還是來看片，看完後如果對隱藏版角色有好奇的地方，再提問，我一定知無不答，哈哈哈。
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《同一條船下》
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