陳火盛在被冤的牢獄中度過了將近9年的歲月，出獄當天返家，家中年邁的老母親已經不認得站在眼前這個人，就是自己心心念念的兒子陳火盛。面對已然失智的母親，陳火盛的心酸悲痛無法言喻，冤獄犧牲的不只是金錢與青春，更是一個母親與兒子所能相處的時光。
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▍如果說在進龍與家宇的身上，你所看到的是華人父子的羈絆，那你在火盛身上，觀察到了什麼？
張明右：認真要說，我是看到一個平凡的老百姓，在面臨司法巨輪的推進下，無法喘息的慘例。我們常常會以為司法離我們很遠，可能連法院都沒踏進去過，更不用說對司法審判有多深的體會，但其實司法課題有的時候是以非常快速的方式出現在你面前，連反應的時間都沒有，你就只能不停地被推著走，然後也不知道終點會往哪去，因為你不熟悉也不明白，只能一步步被人決定該怎麼走，至少我的三位冤案主角處境，都是這個樣子的，這件事情也影響到我們團隊很積極與學校司法課程合作，我希望法律、司法不只是一個「志願」，而是讓我們能從小理解一個議題的開端。
▍全片開端以魚貨進港當作片頭，有什麼特別設計的寓意嗎？
張明右：其實這個設計是我三部曲的最終解答，被冤案碰上的人，如同身上沾到灰塵一般，真要抖乾淨是不太可能的，只能變成「人為刀俎，我為魚肉」如此被動的情境，就像那些凍得僵硬的鮪魚，被拖行、被放落在地面上，隨時都會被用小刀掀起一小塊肉，接著又匆忙地被分類、託運到其他地方，這樣的情景下，那些魚就如同被冤者一般，僵硬地待在這個流程中，無法反駁、無法逃脫，等著被拖往下一個審判日。正好也巧，火盛跟進龍的職業生活和這些魚貨十分緊密，也就順勢把這個答案藉由開場畫面表現出來。
▍在你的冤案三部作品當中，片尾都以類似大事紀的方式，呈現每一位經手該案的法官與檢察官，此設計構想是怎麼來的呢？
張明右：我覺得這體制對受冤者有點不公平，他們從一開始就被貼上了有罪的標籤，到最後即使平反，他們的名字還是會被寫在冤枉他的案件上，無論是在新聞上或文件上，這樣的處境使得他們無論如何都與罪名有連結，但在過程中讓無辜成為有罪者的審判者們，他們的名字卻可以隱身其中，這些相對弱勢的受冤者們，一輩子都要繼續背負這樣的壓力，不斷地被媒體提起、被世人所認識，而經手的法官、檢察官們卻較少需要承受這樣的曝光壓力，在我看來這好像有點不公平。
所以我既然拍了這些受冤者的故事，那麼案件裡的人們應該要被一視同仁，一起被觀眾記起名字，如果這些司法人員覺得自己在冤案中很委屈，我想在這些受冤者面前，委屈兩個字沒有人比他們感受能來得更深。
如果觀眾是對姓名揭露有些疑問，也不用擔心，這些司法人員的名字本來就是公開在判決書當中，而判決書的網站是任何人都可以查閱的，我想做的只是公平地去做一個呈現而已。
▍冤案平反後，這些歷屆審判的法官、起訴的檢察官會有相對應的責任嗎？
張明右：理論上應該要有，但實務上是沒有的，因為要在一連串漫長的過程中，抓出是哪個環節開始出錯，然後計算比例、一一歸責，實際上是很困難的，冤案的成因很複雜，從警察訊問、檢察官起訴、法官審判都有可能暗藏疏漏，進而造成冤案，所以目前為止我還沒有看到有任何懲罰指向司法人員，因此我覺得我在片尾利用大事紀的形式呈現他們的名字，其實算是我能做到讓這些司法人員看起來像是在盡責任的樣子。
▍在你製作了冤案三部曲後，目前有正在著手的題目嗎？或者有其他感興趣的題目想挑戰嗎？
張明右：我正在著手一個新的社會事件題目，一件大約是在2000年初，臺灣非常重大的社會事件，如果講出主角名字，臺灣應該大多人都知道他，但正因為知名度很大，所以需要去思考和保護的東西就越多，我想講的也會更多，變得有點不敢像之前的那些創作，一個直覺再加上一些籌備就直接拼下去了，所以進度還在慢慢推進中，但也有可能是在等一個更好的機會，拍紀錄片有的時候就是會有這種時刻，一但那個門打開了，後面就非常順暢了；同時間也在等更多投資者跟天使們一起來參與。其他感興趣的還有一個關於新聞媒體的議題也想做，但先把現階段這部做完了再說。
《同一條船下》
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